東山南の咖啡吧

植劇場《花甲男孩轉大人》共7集完結了。這部戲中逐漸邁向鬼門關的鄭家阿嬤成為聚集鄭家人們的契機，而聚合的一家人們之間的摩擦爭吵和情感流動都顯得真實又有“笑果”。這部戲中資深演員的演技讓觀眾快速進入一個家中吵吵鬧鬧的氛圍，而盧廣仲飾演花甲的演技也令人驚豔。鄭家人們因為阿嬤的狀況而鬧出不同的情緒，觀眾可以從光字輩的伯叔之間面對老母親的彌留展現出不同的處理態度。尤其是四叔鄭光昇【柯叔元 飾】面對母親即將離世，再次喚起他曾面臨兒子遭逢事故的傷痛，直到第7集阿嬤過世後，四叔選擇離婚開始新生活後，才算真正豁達的放下對於親人過世的悲痛心境。《花甲男孩轉大人》能讓觀眾從不同角色眼光，理解著「家」的重要性。

召喚「家」的記憶

雖然東山南未曾看過楊富閔原著《花甲男孩》，不過以楊富閔的家鄉為台南，大膽試想原著寫作背景應該是台南鄉村。不過關注過《花甲男孩轉大人》影像化的背景，大部分在台中的紅土高坡鄉野中或街景。關於影視化取景的部分可能跟是導演瞿友寧是台中人有關，導演有意將小說故事結合自己的家鄉回憶。或許有人不太理解背景是「台南鄉村」或「台中鄉村」有何差別，不過這裡強調的只是能否忠於原著的問題。不過作家楊富閔曾在專訪〈 《花甲男孩轉大人》原著/編劇楊富閔：「年輕世代的我們都是花甲男孩、花甲女孩。」 〉中提到：「『忠於原著』會縮限了更多期待，《花甲男孩轉大人》更像是『楊富閔創作內容影像化』。」因此，瞿導能夠將小說文本結合自己對於家鄉台中的情感，創作出自然寫實的影像化作品，也是一件好事。而且撇開「背景」不談，影像化的作品中情節和演員之間交織出的情感，才是引起觀眾喚醒對於「家鄉」記憶的關鍵。不過順帶一提，家母觀看那一場花甲和父親一鏡到底的爭吵戲時，對於那是她小時候阿公家附近而雀躍不已，能夠喚醒她對於台中瑞井的家鄉回憶也是蠻有趣的。

當然因為拍攝「背景」而喚醒家鄉回憶的觀眾不多，對於第6集送走兩位鄭家家人和第7集家人一起悼念阿嬤，一些關於「道別」的場景觀眾們多多少少有些切身之痛。因此《花甲男孩轉大人》作品成功喚起觀眾們對於「家」或「家鄉」的情感，這也是這部戲成功引起迴響的關鍵之處。

年輕一輩對於「家」的概念

《花甲男孩轉大人》主角鄭花甲【盧廣仲 飾】和姊姊花慧【林意箴 飾】從小被阿嬤撫養長大，對於老家依戀繫在阿嬤身上。因此阿嬤從鬼門關前走了一遭又再次被死神帶走，對於花甲和花慧等於切斷了他們對於「家」的情感連結。花甲角色對於「家」的理解來自於阿嬤所在的地方，如同離家多年的姊姊花慧也是因為阿嬤的病情才回到祖厝。花甲和花慧姊弟倆展現了現今隔代教養下孩子的心境，也是目前社會中雙薪父母或是父母離異的孩子可能面臨的現況。盧廣仲飾演花甲這個角色，他的演技優勢在於情感真摯的抒發。盧廣仲很自然的演出花甲憨厚的性格，感情部分也非常真實。

鄭花明【劉冠廷 飾】和李雅婷【江宜蓉 飾】這對的共同點，是對於「家」概念從摸索到認識。花明年幼時糊里糊塗變成單親爸爸，後來他急於追求雅婷而共組家庭，只因為他認為兒子需要一位「媽媽」才會讓家庭「完整」。但雅婷因為曾經歷過被男友施暴的痛苦，她無法輕易相信男人的承諾。因此花明和雅婷對於「家」的渴望都求一種「安定」的感覺，最後兩人能走在一起才是完整的結果。

鄭花亮【曲獻平 飾】和宋姿萱【葉辰莛 飾】這對是比較有問題的一對，這裡是指演技問題。花亮因為姿萱未婚懷孕而匆忙組成家庭，因此這對新婚夫妻對於「家庭」的概念處於未認識下受逼迫著認同。儘管知道植劇場的新演員演技經驗不足，不能太過苛責他們的表演不純熟。但還是提出來說一下曲獻平和葉辰莛的問題，舉例來說，他們夫妻倆因為到警局真正見到花亮外遇對象後爭吵的那一場。雖然看字幕能知道他們在吵架內容，卻無法真的懂他們在吵什麼。因為兩位演員表情太過誇張，以至於還沒理解花亮和姿萱之間的問題而提前因為他們的演技而出戲。還有花亮被火車擦撞後住院那場，真的完全不懂花亮一直提他是「資優生」的用意何在？花亮因為提早面臨組成家庭和成為父親，可以理解他想成為「好丈夫」和「好父親」的心急，但曲獻平面對妻子姿萱和面對父親鄭光煌【龍劭華 飾】的演技太過制式化的一對一情緒，無法將花亮這個角色串聯出一個立體的心境。所以那一場直到龍劭華(爸爸)和劉冠廷(哥哥花明)爭吵後，才將父親與兒子之間矛盾衝突點凸顯出來。

本來原著《花甲男孩》並沒有方瑋琪【嚴正嵐 飾】這個角色，但瞿導加入這個角色不管戲裡戲外都得到成功的效益。連作家楊富閔都曾在報導中說出自己最喜歡阿瑋這個角色，還有誰能不認同她的存在。面對鄭家一家人的種種狀況，阿瑋扮演著陪伴花甲面對的朋友，同時也是旁觀的外人。但阿瑋與花甲一同經歷著阿嬤的狀況，她同時不斷反思自己如何處理與父親疏離的感情。阿瑋能夠釐清「男人」和「女人」並不需要扮演著刻板的家庭角色，自己卻將也困在這樣分「男/女」的社會觀中。雖然阿瑋她自認為男性裝扮，是對於父親強制賦予女性特質的叛逆心態，但其實這是阿瑋一種對抗父權的自我保護和能力表現。只是結局留長髮的阿瑋卻有種角色形象垮掉的感覺，並不是單純假髮很假或表現形象，而是阿瑋的中性表情和舉動反而消逝到彷彿不存在。原本就算在花亮婚禮上阿瑋打扮較為女性但表情依然帥氣，花甲和阿瑋的互動也像兄弟家人般自然，連花甲也曾認為阿瑋是T。但結局安排阿瑋戴上長髮等待著花甲當兵回來，嚴正嵐似乎讓阿瑋從中性跳到女性形象的轉變太快。嚴正嵐曾說過戲前束胸的舉動讓她有種「阿瑋」上身的感覺，那戴上假長髮的阿瑋有種寶麒（嚴正嵐在另一齣戲《只為你停留》飾演天真無邪的妹妹角色）上身的錯覺。一個Man了十多年的阿瑋為啥在等待愛慕對象花甲當兵回來的一年內，快速「突變」成天真可愛雀躍的小女人？嚴正嵐成功塑造了阿瑋角色中性外表和言行舉止，最後卻無法演出中性女生面對愛情關係的表情層次，有點可惜。說到底…還是嚴正嵐太過可愛的錯？！

（以上圖片來源：《花甲男孩轉大人》官方臉書）

2019年1月補充：

其實當時寫這篇文章時，這部《花甲男孩轉大人》能入圍多項獎項且新演員中看好盧廣仲、劉冠廷和嚴正嵐能入圍金鐘，也認為金鐘新演員獎非盧廣仲莫屬，果真嚴正嵐入圍金鐘女主角，而劉冠廷打敗同劇強敵蔡振南（劇中飾演花甲的爸爸）獲得金鐘男配角獎。而盧廣仲不負所望獲得新演員獎，只是老實說他同時拿下金鐘男主角獎非常意料之外，因為我原本看好《麻醉風暴2》的黃健瑋，畢竟他是資深實力演員。只是評審將「視帝」頒給盧廣仲也不完全不能理解，畢竟不僅盧廣仲將作曲演唱「魚仔」真情流露，也將真實情感投入戲劇演出中，所以之前同劇資深演員龍劭華批評盧廣仲沒資格得金鐘男主角獎，有點過分了。